奉俊封神

奉俊昊终于为韩国拿下了第一个金棕榈奖，《寄生虫》这部电影也足以让奉俊昊在韩国称神，《寄生虫》对于韩国电影史的意义，之于陈凯歌的《霸王别姬》对华语影史的意义。金棕榈奖对于艺术电影是一项至高无上的荣誉，凡是能获得金棕榈奖的导演意味着离成为大师级别一步之遥，而《寄生虫》是一部非典型的类型片，却能拿到本奖项实属一种奇迹。

去年李沧东的《燃烧》是韩国对金棕榈奖距离最近一次，却在是枝裕和《小偷家族》的进击下惜败。奉俊昊是一个对类型片有执念的人，从他的《雪国列车》、《汉江怪物》、《玉子》都能看出独树一帜的编导风格，他的电影喜欢干脆利落，从不拖泥带水，所以与艺术电影形成鲜明的对比。

他的《汉江怪物》仅14分钟就让怪物全镜出场了，同样《雪国列车》开局就将阶级对立矛盾抛出，《玉子》也很快就从超级猪话题转移到转基因食物的诟病。而《寄生虫》是一部复杂的类型片，电影每一个细节隐喻都是为后面反转所做的伏笔，而所有递进式反转都是无缝衔接在一起。

贫穷是一种永远无法洗掉的气味

关于贫富阶级对立的电影层出不穷，但《寄生虫》是唯一一部让我对富人动了恻隐之心的电影，因为电影并没有刻意去丑化富人，而是将社会边缘人和上层人的矛盾直接摆在观众面前，企图探索出未来世界将会发展成的雏形。

电影开局就直言不讳的展示了一家四口的落魄境遇，全家依靠折披萨盒维持生计，同时也会被验货的老板娘压榨一成工钱，全家生活在阴暗潮湿的地下室里，平日会遭受流浪汉随地撒尿的恶心挑衅。后来基宇凭借朋友的内推成为了富家女多惠的家教，一家人凭借伪造身份彻底逆袭，成为了上流家庭的佣人、司机、家教等，但是通过谎言获得的成功终究是空中楼阁，然而爬得越高摔得越惨。

长期生活在地下室的人身上会有一种恶臭味，这种臭味是各种变质东西而产生的混合臭味，如同下水道里腐化的烂肉产生的气味，而长期浸润在此环境的人，会被这类恶臭味印刻在骨子里，是任何清洗剂都无法彻底清除的气味，只有通过时间才能化解的气味。

他们一家四口虽然部署的计划天衣无缝，伪装的演技也是毫无漏洞，但是身上散发着同一种气味，只有挤地铁的人才会拥有的气味，而生活在舒适区的富人对这类气味是相当敏感的，其实所有人早已察觉了他们身体的恶臭味，只是迫于面子不想不愿直接说出，

只有天真的小孩多颂将这件事说出口了，起初他们以为是使用同一款肥皂的问题，自从那晚偷听到男女主人的私密对话后，他们终于明白了原来那种味道是贫穷的气味，是永远无法洗涤的味道，此刻这家人的尊严受到了致命的打击，他们躲在茶几内狭小的空间里，真的很像一群寄生虫。

那晚的雨下的很大，他们悄悄的爬出了富人的别墅，狼狈地在雨中逃窜，像极了母亲空中说的蟑螂，等朴社长回来，我们会立刻像蟑螂一样躲起来，因为这句话戳破了父亲的虚荣心，所以他当场就摔碎了所有东西，一切建立于谎言之上的幸福，不是温馨，而是惶恐不安。

再穷也得站着活下去

贫穷不是一切过错的借口，笔者始终坚守这样的信条，无论贫穷贵贱，人总得有尊严的活着，因为贫穷只是客体上痛苦，而真正能刺痛人心的是精神层面的痛苦，一旦人丢失了他最宝贵的财富“尊严”后，人将失去一切，再想获取快乐是难于上青天的，正如电影里，基宇的父亲最后再也忍受不了精神层面的侮辱了，望着朴社长那种作呕的表情，他毫不犹豫地拿起匕首捅死了朴社长，成为了地下密室的下一位寄生虫。

其实基宇一家并不是最穷最惨的人，这也是电影的第二层反转，当打开别墅地下密室的大门时，一个全新的世界展现在了观众面前，那是一个更惨绝人寰的世界，他们才是真正的寄生虫，但是他们活的不卑不亢，

朴家前女管家才是电影要表现的真正下层人，他们是社会最边缘的人，丈夫由于欠下巨额债务，为了逃避收债人的追杀，只好躲入朴家暗无天日的地下室里，依靠妻子职务便利，每周为他提供一次食物，前女佣她虽然穷，但是从不碰主人家的一草一木，丈夫吃的所有食物都是她用自己的工资购买的，而不像基宇一家鸠占鹊巢，肆无忌惮地饮用着朴家的高档酒水、使用着人家的浴池和冰箱，这就是穷人与穷人的细微差距。

基宇一家人为了无尽的欲望，设计了一个又一个谎言，逼走一个又一个无辜的同类穷人，一步步将自己陷入复杂的缠网，而无法全身而退，最终他们变成了面目狰狞的一群人。其实有些事情适可而止就行了，当基婷已经入局成为美术家教后，就可以收手了，后面的一切计划已经是建立在危害无辜人的基础之上，所以原本善良的他们已经越界了，一家人在欢愉的庆祝成功时，父亲开始担心那位因为他而被开除的司机，因为他内心深处是无法逃脱良心的谴责的。

社会阶层分类

许多电影都喜欢以建筑结构来用隐喻的手法去表现阶层的对立。如《逆世界》里的上层与下层世界，《雪国列车》的分层车厢，包括《北京折叠》的三层滚动世界，他们都从形而上将人划分为三六九等，同样《寄生虫》也通过地下密室与地上别墅为贫富两种人划分等级。

这部电影最有趣的一点是它提出了一个新问题，不仅仅是韩国人的问题，或许是未来所有人类所面临的问题，由于阶层的固化，社会已经形成一种人力资源的浪费，通俗讲，就是穷人需要分类，而不是将他们当垃圾一样都塞入地下室，像基宇和基婷那种非典型人才，不应该像其他穷人一样，被社会放弃，一个是多学才的落榜生，一个是精通PS的修图师，却要以折披萨盒来苟活于生死线上，

而这些被社会拒之门外的技术人才没有宣泄的出口，只能被迫走上错误的逆袭道路，最终基婷的死亡或许是对他们最好的惩罚，而结局基宇发誓要赚许多的钱，成为朴社长那样的上流人士，买下别墅救出父亲，或许一切都只能是一个计划，因为社会很难再为他开启那扇拒绝之门了。

奉俊昊在批判平庸之恶时，从未忘却为下层人的诉求书写不平，没有人生来就是寄生虫，也没有人甘心永远携带贫穷的恶臭味，更没有人愿意成为别人眼中的怪胎，只因社会的畸形才诞生了那些道德上的坏人——寄生虫。

仔细观察电影后，会发现没有一个人是纯粹的坏人，朴社长一家人是坏人吗？显然他们内心比穷人更善良，处理问题也明白考虑别人的感受，你可以指责他们伪善，但是他们并没有犯什么错，基宇一家是坏人吗？显然他们一家人的成功都是踩着别人的身体上位的，

但是她也总是会顾虑那些因为他们而失业的人，放“前佣人”进来就是对他们最后一丝善念的证明，他们最多只能算道德上的坏人，而一个个谎言将他们压的喘不过气来，最终命运之石掉落，砸碎了他们用恶筑建的海市蜃楼，所有残暴的欢愉，终究以残暴结束。