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刘惜君的歌曲(刘惜君的唱功怎么样)

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华语T2较差,抬喉紧致声线导致失声,合唱!C#5断层,不具备D5强混能力,哼鸣音域广

刘惜君,这位毕业于一本星海音乐学院流行声乐专业,2009年《快乐女生》第五名的女歌手,在2013年因为神经性发声障碍失声,2015年11月治愈复出,唱法改变极大。复出之后,唱功水准提升,单音质量两极化,但音域增长极大,对于音乐的表达和音乐制作也更为成熟,开始致力于电视剧的原声带制作。

2013年,在刘惜君第一次担任音乐制作人发行专辑成绩不理想后,刘惜君有可能是因为压力过大导致神经性发声紊乱前往HK治疗,在医生教一下,她开始从头开始学习声乐,开始推翻过去发音习惯,战胜神经性障碍。

随后在《天赐的声音》之中进行亮相演唱《大风吹》,说实话作为音乐制作人刘惜君不可能不知道《大风吹》赤裸裸抄袭迈克尔杰克逊的《Billie Jean》,而且是首殿下的套路和弦口水歌,但为了热度与复出她闭口不谈。演唱之后,所有矛头指向了《大风吹》原唱,而刘惜君相安无事,无可厚非但也没有丝毫敬佩之意。

从唱功角度讲,刘惜君的音色技巧,有了较大的改变,开始注重了低音,但是单音质量极低,仅仅适用于CD录音棚之中的录制,对于Live演唱缺乏胸声共鸣,参考邓紫棋《泡沫》。在中音部分之中,整体音区有一个较大的提升,从C4-C5都是以真声为主。这是非常大的一个进步,在高音上,音色开始割裂,不具备较好的混声能力。

从音域上讲,这是刘惜君提升较大的地方,下至C3,上至Ab5的哼鸣,整体跨度有两个多八度,但是质量咬字区间,依旧没变,还是F3-C#5的一个八度半,普通水准。其中五组音内全都不具备强混能力,都是弱混和头声哼鸣,能力一般。

从腔体上讲,缺乏较好的甲杓肌机能,缺乏换声点之后的强混能力,缺乏咽音护嗓能力,喉位概念依旧缺失,波动性较大。整体演唱水准,属于新生代女歌手中的一般状态,最好听的音域在C4-C#5一个八度,而且音乐风格比较集中抒情,同质化较重。

以下,简单从音色、音域、腔体三个方向做具体阐释。

1:音色。

刘惜君的音色,失声前后差异不小,主要在于对于真声的把握和发音点、共鸣腔的集中程度上,失声后对于声韧带的负荷状态越来越小,共鸣意识越来越好。

刘惜君早期《我很快乐》音色:

1:声带边缘化、2:弱混。

早期的刘惜君,有一点将R&B的紧张音色唱法类型放在抒情流行音乐之中,作为他演唱的思路,整体纯真声比例很少,所有的真声都是基于声带边缘化的少量漏气提供的声线紧致感。

简单说,刘惜君一开口就是一个喉位较紧的状态,这样的状态持续下去,会导致咽喉部肌肉疲惫和痉挛,对声韧带负荷极大。在演唱形式上,非常像飞儿乐队的主唱飞儿,都是一个抬喉位的紧致声线感。

这样的抬喉位,飞儿的结果是严重倒嗓。刘惜君的结果是直接失声,从声乐角度上讲,刘惜君和飞儿都是忽视的喉位的重要性,追求商业化的动听。但相比于飞儿的非专业性,刘惜君的抬喉位程度相比而言较小,所以之时短暂三年失声,如今恢复的非常好。而且对于喉位的概念,也有了血的教训。

如今刘惜君主要使用的音色如下:

1:压喉低音、2:真声、3:声带边缘化、4:弱混、5:头声。

声韧带的损伤是不可逆,即使治愈也是在原先伤残的声韧带基础上进行治疗。音色技巧只有五个,这五个音色只有真声的单音质量是具有职业高水准质量,其他四个音色质量都是乏善可陈,其中声带边缘化的市场同质化太大。

整体上刘惜君缺乏了实力女歌手的强混音色能力,她的C#5还是偏向于真声过多,达不到强混的泛音和声压程度。这一点可以参考他写的《遥远的歌》,全程走下行,注重色彩但暴露唱功短板。

从音色上讲,刘惜君已经不具备太多的舞台竞技性,缺乏强咬字混声,和弱混、头声质量较低这三点,在《天赐的声音》之中,刘惜君和张韶涵、胡彦斌的舞台对比就能看出,自身音色张韶涵是秒杀刘惜君,而在音色修饰上,张韶涵的强混稳稳几乎让刘惜君的真声显得如同低段位歌手。

整体上,刘惜君的唱功还是有所进步的,但是进步的时间已经太晚,声韧带的损伤是不可逆的。失声的核心就在于甲杓肌和声韧带的本身机能的疲劳罢工,这种情况下,C#5更本不能算强混入门,而是一个基于真声的稳定高位置发音,D5无法强咬字就足以说明,她并未掌握强混能力。

如果没有失声,或许她可以唱得更好。但是问题在于如果没有失声,她会成为下一个严重倒嗓的飞儿,无法意识到自己先前唱法的问题所在。

2:音域;

相比于《我很快乐》阶段,当下的刘惜君音域能力有非常大的提升:

刘惜君CD音域:C3-Ab5;两个八度+小六度;

刘惜君Live音域:C3-C#5真声,D5-C6,断层哼鸣。

在CD上,刘惜君有将近三个八度的能力,在Live之中,不考虑单音质量的话,刘惜君也具有C3-C6的实打实的Live现场,虽然C6质量惨不忍睹,而且是断层头声,说一句车祸现场也不是不行,但是音高就是实打实的C6,而且维持的也不错。

这里就体现了刘惜君的音域特色,失声之后,刘惜君对于喉位与声韧带的放松有了非常全面的认知,直接导致了她集中于腔体共鸣的音高提升,从早期的音色具有非常大的改善和进步。但是问题在于,因为早期的抬喉位和紧张状态,以及失声的机能退化,她的单音质量出现了大量断层。

第一个断层是在三组F3和G3,F3以下是压喉音色,缺乏Live可听度,G3以上是正常舒适度。第二个断层是在五组的C#5和D5,有一个明显的换声点不适应性,真声和弱混的切换。第三个断层是在D5和E5的音色断层,E5的断层点是大部分女歌手的通用问题,席琳迪翁也有,需要用咽音过度。

一个歌手有足足三个音色断层点,这问题就非常大了,这表明她很难在Live之中去完成的、饱满的表演玩一首歌,她必须有所取舍。刘惜君的答案就是:放弃F3和D5,保留G3-C#5这一个八度加小五度的音区。而这个音区,实际上很难演唱较高难度的歌曲,需要两个人合唱。

所以通常情况下,刘惜君的出场大部分情况都是两个人合唱,有一个男歌手给他打底三组和四组音,或者是和张韶涵合作,她打底,张韶涵更高。

从职业歌手的舞台上,刘惜君不适合音乐竞技性舞台,反而很适合走大众俗套路线的电视剧片尾曲的演唱和制作。

3:腔体;

腔体能力,缺乏的还是比较多的。

1:腹腔支撑。F3以下有明显不适,被压喉占据了大部分注意力,无法维持较好的气息支撑。

2:胸腔共鸣。能力问题,低音声压极低,参考邓紫棋和张杰的低音。

3:强混金属芯。这没办法,嗓子已经失声了,基本上宣告强混死刑。

4:面罩共鸣。有,但程度不够,尤其是在弱混和头声之中,面罩共鸣程度很低,造成了声压较低。

5:咽音能力。这是可以护嗓,可以过度,可以备用的完美备胎音色,作为星海音乐学院专业流行声乐毕业的学生,说实话有点不应该。从她的嗓音状态来看,她私下也没有使用咽音进行开嗓和护嗓。


刘惜君的唱功属于一般水准,华语最不缺的抒情女歌手路线,专业声乐毕业,却导致失声,但好在毅力惊人,重回歌唱事业。声乐上属于反面教材,在音乐制作上,也过于市场化,缺乏一定的思想性和独立性。

刘惜君、郁可唯两个打工仔还在给公司打工,曾轶可的作曲已经流传了《狮子座》、《有可能的夜晚》。但2009年超女整体都不如意。

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