孙建红老师，毕派第四代传人、越剧毕派传人、国家一级演员、杭州黄龙越剧团当家小生、毕春芳先生嫡传弟子、毕派小生、毕派第三代弟子、毕派名家。

她是越剧大师毕春芳的得意弟子，当时三十年浸润在杭州黄龙的舞台上，从青涩走向成熟，她多年来潜心钻研毕派唱腔，在继承的基础上形成了自己独特的风格，音色脆亮富有弹性，表演自然流畅。

她来自于杭州黄龙越剧团，她是国家一级演员、也是毕派的小生，获得第十二届浙江省戏剧节最佳主角奖，这就是我们的孙建红老师。简直难以相信，居然她当时已经在黄龙越剧团待了30周年了。当然作为这一代的演员来说，黄龙越剧团有非常经典的一出戏，在中国越剧界也是非常出名的一出戏《王老虎抢亲》，刚好当时那年是她们老师的《王老虎抢亲》首演60周年，《江南行.杭州站》刚好他们剧团是班底，这出戏在杭州演特别有意义，为什么，因为这个戏的故事是发生在他们杭州的清河坊，在清河坊、河坊街。那个《王老虎抢亲》中她演的是周文宾，这个故事讲得也是非常有意思，很多唱段都是非常的诙谐，经典的唱段很多，来一段周文宾的“说远不远近不近。离此约有三里零”。

孙建红从小就喜欢听戏，特别爱学唱越剧大师毕春芳先生的毕派唱腔。1985年，浙江省人民广播电台举办了首届全国业余越剧大奖赛，孙建红模仿毕春芳演唱《血手印.方才冲撞请原谅》选段，在2600名参赛选手中脱颖而出，成为当时年龄最小的获奖者。她当时就选了毕派，毕派《血手印》当中的《法场祭夫.方才冲撞请原谅》。当时的时候是纯粹的模仿，现在加进了对人物的这种理解，自己唱几句，“听罢言、仔细想，小姐恰是真心肠，当初既送衣与鞋，又花园相约赠银两，她无情怎会身穿孝，害我何必到法场。”老师当时说像不像，像、相当像，真的是纯粹的模仿，真的很像，连个气口都像、连眼神都很像，这是老师强调的，就是听罢言、仔细想，她教她一定要这样想想想，当时自己真的感受不了，为什么要这样晃两下。那个眼神跟看原版一样，因为我们看过原版毕老师的这个影像资料，其实在当时有这么一段渊源，拜师的时候之前就得到这个通知了吧，其实她跟老师第一次见面是在1986年，她去上海去录制中秋戏曲晚会，这已经在比赛清唱之后了，然后孙建红她是在录好以后由省电台的老师带她去静安越剧团的，第一次见老师，她记得真的就是恍如昨天一样的，她记得当时静安越剧团这个团部很旧很旧，是楼板房、两层楼，老师站在二层楼上，就探出头、你们来了，当心当心、往楼梯走上来，我们这里条件相当差，你的头当心哟，老师就很贴心的，非常关心她们的，走上去就一点陌生感都没有，看到老师真的像看到自己亲人一样的，老师问她几岁了，她说自己16岁，她说你跟什么学的，孙建红她说我跟着收音机学的，她说老师我想考你们剧团，老师说你读书好不好，她想我要考剧团跟读书好不好有什么关系，但是老师她说，读书好、我建议你还是把书要去念完，以后的演员还是需要文化的，那戚老师当时就在旁边，她说要学戏这个时候是最好了，就现在进来吧，但是老师说演员真的需要文化底蕴的，她说我建议你把高中读完，那当时孙建红她就在想，老师是不是喜欢我，人家说看到自己喜爱的学生、有接班人，肯定是、你马上来啊马上来，肯定是这样的，感觉委婉拒绝她，当时她真是很难过、真的很难过，但是若干年以后，94年9月28日以后她拜师以后，特别是到了现在，她觉得老师太有远见了。

孙建红听从先生的建议、安心学习，她以优异的成绩完成了高中三年的学业，并通过自考等最终取得了中国音乐学院文学学士学位，高中毕业后来到黄龙越剧团工作，时至当时，已是整整30年。

这里就是她们以前最早的时候她们的舞台。她们的舞台，最早的时候，这里是乐队的，乐队就坐在这里的，然后演员就在这里、很简陋的，搭一个屏风，屏风后面就是给演员穿服装的，就是前面的一点点很小的很窄的表演区就给她们演员表演，演大戏也在这里、小戏也在这里，而且都是一天两场。早上一场大戏、下午一场大戏，就这样。孙建红说，结缘于毕派是自己一生的幸运，1994年秋天，她拜毕春芳先生为师，正武成为一名毕派小生，70岁高龄的老师身体力行地教她唱戏做人。“真的好激动，就是感觉自己从此以后自己的舞台就是跟毕派结下了缘份，就结下了海誓山盟一样的，我这一辈子就是为毕派而生了。你看老师对她的影响有多深啊，像毕老师有没有一招一式对她抠得非常细的时候，那肯定有的呀，老一辈艺术家在舞台上都是精益求精的，《玉蜻蜓》是孙建红她跟老师第一次学的一部戏，那她们在排这个戏的时候是1996年拜师以后老师给她排的第一部戏《庵堂认母》，她当时塑造这个孩子的人物、她拿捏不准，特别是见到自己的生身母亲王志贞，自己找了她很多年，多年终于让我找到她的那一刻，就是庵堂里到了就是法华庵终于找到她的那一刻、我要认她的那一刻，自己当时真的表现不出，老师急啊，启发她，没用啊，但是当时的时候，老师她做了一个动作点醒了孙建红她，她一下子刹那间就找到了那份感觉，因为她已经七十高龄了，跺脚、老师就拼命地跺脚，然后这个腿缓缓地跪下去，然后看到了老师缓缓跪下去的速度和力度，她一开始就是啪啪跪下了，老师一做以后，她突然之间就感悟了，然后整个人物塑造的心理流程就很通很通了，所以就这么一点点拨了孙建红她。

以前一直以为越剧排戏很简单，但后来才知道演员他们老师给他们排戏才知道是真的要经过很长时间的，一个片断一个片断地抠。不简单的，真的不简单的，演员首先要去理解这个人物，再走入这个人物，再通过自己外化的形体、眼神、唱腔，各种手段去表现这个人物，真的就如郑板桥所说的眼中之竹、胸中之竹、笔下之竹。30年，孙建红也从一名青涩的演员成长为剧团主管业务的副团长，如今，孙建红也像当年的毕老师一样，手把手地教着学生。“这口气才换过来，你是到了一半，没有喜欢到透底"。“真当喜欢啊，美人”，这样是不是出来了。”“慢慢来，坐下，不要故意朝他去笑，让他看好了，就这样，这样就可以了，不要这样，你也去配合他，戏僵死掉了，知道吗，有些东西是需要配合，但配合有静态的配合、有动态的配合。”

觉得她是幸福的，因为她所有的团员都能拧成一股绳，他们可能看到她们的老一代演员在为他们这样的付出，“我们”应该更加地去配合他们的工作，我(他)们的演员很懂得感恩，这就好。在这个发展过程中，每个人都付出很多，可能她以前做演员她体会不到，现在的压力大到你可能要花更多的时间，对，特别是现在他们也没分业务团长、常务团长，他们就一个副团长，自己啥事都要管，以前自己只要管住几句戏就好了，自己现在这里唱戏快要开始了，大家还要找她，孙老师什么什么没解决，你看怎么办，自己真的求求你们帮帮忙，我台词都要忘掉了，但是自己说是这么在说，自己还是要去解决的，但是她很焦虑、她真的很焦虑，回到家里也一样吗，她当时的前段时间(30周年建团庆)都是吃不好睡不好，早上五六点就在安排工作，大家说孙老师你不睡我们要睡的啊，但是这个时候自己如果想到了不布置，自己又要忘掉了，很多事情说不定就扎堆扎堆朝自己来了，她就只能想到了马上布置、想到了马上布置，自己的工作群很多很多。它已经区别于在舞台上单纯的享受表演，对对对，演员最好的栖息地还是舞台，舞台能让你充实，能让你有幸福感有满足感。更关键的是把戚毕派的艺术与杭州的黄龙景区联系在一起。