【来源：空镜solo电影公众号】

从黑泽明临终前交给北野武的信中我们能看出，北野武在黑泽明的心目中的地位是很高的。

北野武被誉为日本电影的“新天皇”，而被誉为日本“电影天皇”的，正是黑泽明。

北野武的电影个人风格极为突出，有着鲜明的烙印。

他看似狂放不羁的性格，但却有着极其敏感和细腻的内心。他既厌恶生活中的虚伪与伪善，但却又选择负重前行，遍体鳞伤地继续追寻生活的意义。

这些看似矛盾的特质我们都能从北野武的身上看到，而这些特质，也正是日本人所特有的。

我们既能看到北野武大手一挥，拍摄出的《极恶非道》和《大佬》这种充斥着血腥味和暴力场面的黑帮电影，同时我们也能看到他小手一抖，勾画出的《菊次郎的夏天》这种清新可人的脱俗作品。

但所有的这些作品里，我们都能看到北野武作为一个个体对于生活和生命的态度：

不与世界和解，并不意味着一定要对着干。

如果说不与世界和解是少年的勋章，那么北野武无疑还是个血气方刚的少年。我们从他的作品里能看到很多不拘一格的设计，能看到他作为导演天马行空的想象和倔强。

但他同时又是成熟而稳重的，这些从他的黑帮电影中都能体会到。他作为主角在关键节点上所做出的取舍，以及他在大局面前所有的隐忍都体现了他作为成年人的成熟。

北野武是厌世的，他很多的电影中充满了末世意味。并且我们能从中感受到迷茫和空虚之感。

在《奏鸣曲》中，他和手下在海边漫无目的地嬉戏，用手枪打闹，游走在生与死的边缘。这种迷茫空虚的感觉隔着屏幕都能震撼观众。

但同时北野武又是热爱生活的：他在《菊次郎的夏天》中为了维护孩子的尊严和童真，不惜装神弄鬼，又小心翼翼地照顾着孩子的情绪。或许，这就是生活的本真，而他与正男之间的关系，或许正是最好的父子关系。

北野武非常喜欢在电影中使用蓝色调，人称北野蓝。

蓝色是忧郁彷徨的颜色，但同时也是宽广豁达的颜色。

就像经常出现在北野武电影中的大海一样，北野武身上凝聚着各种不同的心思和想法。

也许我们只能通过他一部又一部的作品来认识这个矛盾又可爱的人。