特别篇： 　　1.2112年哆啦A梦诞生(2112年のドラぇもん诞生)： 　　2.机器人学校的七大怪事(ロボットの学校の七大おかし怪事) 　　4.虫虫跳跃大作战(虫はジャンプして大いに戦います) 　　6.奇怪的点心娜娜王国(奇怪のなお菓子娜娜王国) : 　　7.少年山贼团（少年の山の贼団）： 　　8.我是桃太郎的什么人(私は桃の太郎のどんな人です)： 　　9.HELLO小恐龙： 10.迷你哆啦A梦SOS： 11.大雄的结婚前夜　　12.再见了树小子： 　　13.哆啦A梦七小子球门!球门!球门! ： 　　14.哆啦A梦七小子宇宙游乐场千钧一发的危机 ： 　　15.多啦A梦漫长一天 　　16. 多啦A梦重生之日 　　17.猫型机器人vs犬型机器人 　　18.传说中 多啦美 三剑士 　　19.22世纪大决战 多啦A梦vs德古拉　　内容介绍　　继卡通之后，哆啦A梦电影的诞生，再度把哆啦A梦系列推向一个新境界。一方面使得哆啦A梦的舞台不仅局限于电视或漫画，而多了大银幕的表现空间；另一方面也证明了哆啦A梦的受欢迎程度、作品成熟度都已经达到了一定水准，推出的作品才能引起轰动和反响。 　　其实在以往的短篇漫画中，藤子老师原本就有很多灵感、场景无法纳入。自从决定制作哆啦A梦电影后，对于藤子老师而言，他摆脱了哆啦A梦人的日常生活圈，是能够充分发挥天马行空创意的绝佳舞台。如今每年三月日本春假期间，哆啦A梦的电影上映已经成为了众所期待的例行公事了。 　　哆啦A梦电影的基本核心要素，都是紧扣“勇气，友情，冒险”几大主题。而故事背景的设定如时间旅行、秘境探险等多有类似古典科幻小说情节。科幻（SF）本来即为藤子老师所擅长的题材。带有这些元素的故事，如《大雄的平行西游记》、《大雄一千零一夜》等是藤子老师从小视为圣经般喜爱的作品。这样的元素后来也在他自己写的电影剧本中得到成功实现。 　　每年纂写电影剧本时，难度最高的部分是决定冒险舞台和主题。有时故事是参考某部电影（如1996年的银河超特急），有时则从短篇中寻找灵感（如1992年的大雄的云之国）但历年的哆啦A梦电影都有如下起承转接的公式——1、为了满足大雄的人心和好奇心，大家前往一个异于日常生活的世界。2、大家和异世界的人成为好友。3、威胁到异世界的敌人出现，或者异世界的敌人想侵略地球。4、大雄等人与敌人作战，拯救了异世界或地球，最后和异世界的好友分离。 　　藤子老师自己曾把电影分成3类： 　　1、系列初期，冒险背景多为和现实环境有些相关的异世界、过去的地球、地球秘境、宇宙，强调纯粹的冒险。 　　2、系列中期，冒险平台多为魔法世界、书本、梦境、游戏中等空想世界。 　　3、系列后期，冒险舞台不脱离上述范围，而故事主题更加丰富。 　　这个分法不是非常严谨，不过已大致勾勒出了电影的主要类型。此外，从90年代的电影开始，不难发现，藤子老师的环保意识越来越鲜明。他过世前的作品更将环境污染、文明批判等较为深入的题材结合在电影中，熟悉哆啦A梦大长篇漫画的朋友一定能立刻说出几个这类题材鲜明的名字吧——如动物行星、宇宙开拓史、云之国、创世纪日记、宇宙漂流记，等等。此时，哆啦A梦电影已经不是给小孩子看的动画了，更是活生生的给成人的教科书。 　　小时候的我，不知道大长篇漫画是随着电影一起每年出一本，以为经常会出，每天放学就都会到小学附近的书店看有没有新的卖，其实那时候都已经出过十几本了，不知道有多少的我，反正看到了就买，宁可花掉所有的零用钱。如果知道了同学买到了新的，就千方百计的也要买到手。长篇除了注入了更多天马行空的有趣情节外最吸引我是几位主角展现出的和短片中不同的个性——平时懦弱的大雄，总能迅速和陌生人成为好朋友，设身处地为异世界的朋友着想，愿意为朋友牺牲，且常常展现神枪的绝技。静香的勇敢丝毫不比男孩子，而她的温柔有时候甚至能拯救大家。自恋懦弱的小夫总能硬着头皮克服恐惧，面对敌人，而总是欺负人的孩子王胖虎总会变成一行人中最有正义感和勇气的人。而哆啦A梦经常面对危机，自己坏了好几次，口袋也丢了或者无法使用好几次，总是拿道具给大家的他经常需要大家的援助。大家同甘共苦、强调友情的情节，为电影增添了无穷的魅力。　　我在做任务，希望给我一个满意