第一乐章主部主题的“下行四度”主题旋律动机成为了贯穿三个乐章的灵魂动机，它在第二乐章里化身成为优美的上行五度（转位）旋律动机，在第三乐章就变成犹 如号角呼唤（horn calls）一般的上行五度动机。第一乐章采用了略加变化的奏鸣曲快板曲式（Sonata-allegro），更为精炼简洁。和声精致而变化多端，第一主题的伴奏音型犹如行云流水，而第二主题的层叠式伴奏声部就突出了优雅清晰的法国式典雅。

第二乐章注明了是用“小步舞曲”形式写作，气质轻描淡写豪不做作。 拉威尔曾经向他的钢琴家朋友玛格丽特·隆（Marguerite Long）表示，这首小步舞曲“应该用贝多芬E-flat大调奏鸣曲Op.31 No.3的小步舞曲乐章速度演奏”。而且必须要强调主题旋律中的后半拍重音（upbeat accent）才能避免把这个高贵典雅的速度错误演奏成简单乏味的华尔兹。

第三乐章华丽炫目的技巧性写作把这套小奏鸣曲推上了一个生气勃勃的高潮。第一主 题是奔跑冲动的节奏，带着一股活跃的冲击力量，极具托卡塔（toccata）式的写作风格；第二主题赋予优美的旋律性，丰富的半音和声营造出更感性的色 彩。最后一段华丽辉煌的色彩和技巧展示将全曲的情绪带入最高潮。