一个人为了生存，究竟要出卖自己多少东西。某一个夏日夜晚，何玉玲（阿sa饰）被自己的继父强奸，而门外的母亲由于害怕打破现在的生活，所以选择了沉默。在各种不安下，何选择离家出走，在途中与香港高官（任达华饰）相遇。

　　影片采用倒叙和插叙的方式，讲述男女主角之间发生的包含爱情的故事。何以为男主不想公开其关系，是害怕自己的官职受影响，到最后，女主才意识到男主是真正爱过自己，不公开的原因也是唯怕影响女主的未来！

　　突然，觉得爱情这种东西真的没办法用时间、年龄或是金钱来衡量，如果让我选择的话，我也会选择不计后果和成本的爱一场，哪怕最后留给彼此的只有回忆，但至少那些记忆是能够让你在脸颊绽放笑容的，我想如果让我重新选择，我还是会选择与你相遇，与你相爱……

　　《雏妓》可以挖掘的话题很多，女人的生存方式、生存动力和生存法则，男女间性与爱的微妙关联和转化，婚外情的深入解剖，亲情能承受的厚度，性工作者的处境分析，雏妓的社会存在批判。

　　对我而言，感触最深的无疑是何玉玲和甘浩贤的感情发展脉络。相遇初识、性交易、感情衍生、吵架分手、最后告别、丧礼。他们的关系，如何一步步从单纯的性交易，演变成为忘年感人的深厚爱情。

　　他们的初识便有一种缘分使然的成分在那里。如果她没有习惯性的坐在那里写日记，他没有习惯性的在那里钓鱼，他们不会相遇。如果她没有掉下日记本，他没有帮她捡起，他们不会重逢。重逢之后的聊天，若不是两种全然不同的生存状态相互碰撞，他们不会契合。

　　鱼儿在电影里是一个隐喻，“我们就像小鱼儿般游来游去”暗示着何玉玲的生存状态，没有家，没有固定住所，洗澡也要去公共浴室，甚至拿水瓶也可以洗澡，每天只要满足温饱的需求便是万幸。

　　甘浩贤，教育统筹局高级教育主任，工作和生活受人瞩目，背负着各种社会责任和压力，有家庭有妻儿，生活丰裕，衣食无忧。在这种状态下，他反而更加羡慕海里自由游水的鱼，把钓起来的鱼放生，对他来说是一种习惯性的享受，也是一种心灵压力的释放，仿佛自己就是海里的鱼。

　　遇到何玉玲，就像是遇到自己潜意识渴望的另一个自己，他们的交合，有着一种心灵的相互诉求，这意味着，一开始的性交易协议，其实已经隐含着彼此相互吸引的元素。

　　“我想上学，我想有选择”，这是交易的条件。于是何玉玲帮甘浩贤“洗车”。他们相隔三十岁，第一次在车里的性交，打破了甘浩贤一直以来的生活规则，她像一个原有世界的外来物，闯入他规范有序的生活，为他带来新的感情寄托。对于何玉玲，她的生活，也通过这场交易，从此开启了新的篇章。